Готовые ????????? ??????

Диплом  Зрелище в современном праздничном пространстве

Содержание:

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава I. Зрелище как особая форма праздничной культуры
1.1. Культурологический смысл зрелища в контексте праздничной культуры
1.2. Исторический аспект возникновения и развития массовых зрелищ
1.3. Многоообразие зрелищных форм праздничной культуры

Глава II. Специфика организации и постановки зрелищ в современном праздничном пространстве
2.1 Сценарно-режиссерские технологии организации и постановки массовых зрелищ
2.2 Традиционные и специфические средства художественной выразительности современного зрелища
2.3 Обобщение современного опыта организации и проведения массовых зрелищ
Заключение
Список литературы

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Бурный, стремительно менявший практически все сферы человеческой жизнедеятельности XX век не оставил в стороне культуру и искусство. В настоящее время мы наблюдаем визуализацию современной культуры, ее мозаичный и фрагментарный характер, а также девальвацию культурных ценностей, цементирующих духовную жизнь общества. Такая культурная ситуация требует нового теоретического изучения зрелища в современном праздничном пространстве.
Зрелищная культура имеет богатую историю, уходящую своими корнями в глубь веков, в древние народные обряды и действа. На протяжении всего времени она трансформировались, приобретала новые формы, новые средства выразительности и изобразительности.
В самом общем виде зрелище является безусловной и универсальной принадлежностью общечеловеческой культуры. Вместе с тем оно функционирует в рамках конкретных культур, является их социально-историческим достоянием, обладает культурной автономией, а потому может изменяться от культуры к культуре и переходить из культуры в культуру. Это последнее стало особенно заметным в XX в., когда появились новые технические средства коммуникации и наметились тенденции глобализации социокультурных и информационных процессов. Радио, кино, телевидение, компьютерная виртуальная реальность дали новые, революционные возможности для развития зрелищной культуры, для превращения ее даже в специфический шоу-бизнес. В результате возникла целая шоу-индустрия, приносящая их организаторам гигантские доходы и обществу навязывающая стереотипы мышления, моды и поведения, активно трансформирующие его традиционную культуру.

Понятно, что современное зрелище, его формы имеют мало общего со зрелищами первобытных народов или даже народов древних цивилизаций – древнеегипетской или античной. Вместе с тем, при более внимательном отношении, трудно отказаться от идеи общности между ними. Во всяком случае, невозможно игнорировать того факта, что всякое зрелище везде и во все времена есть общая форма эмоционально-эстетического воздействия или коммуникации его участников. На общую природу зрелища указывает и то, что в нем совокупно присутствуют такие зрелищные компоненты, как пластика, художественно-эстетическая декорация, музыкальное сопровождение, художественная декламация и художественно-драматическая игра....