Готовые ????????? ??????

Диплом  Жанр сонета (от европейских истоков к русскому Серебряному веку) на факультативных занятиях по литературе в средней школе

Содержание:

Введение
Глава I. Сонет как жанр Ренессанса: создание канона.......................................7
I.1. Воплощение красоты мирозданья в сонетах Петрарки..........................12
I.2. Переход к поэзии действительности в сонетах Пьера Ронсара ............22
I.3. В любви и в слове «правда - мой закон» - эстетический принцип
сонетов Шекспира.................................................................................................33
Глава II. Сонет Серебряного века: теория и практика.......................................48
II.1. Символизм как миропонимание...................................................................50
II.2. Хаос - космос, смерть — жизнь — основные мотивы сюжетов
символистов...........................................................................................................54
II.3. Лики любви в сонетах К. Бальмонта, В. Брюсова, И. Анненского,
И. Бунина................................................................................................................65
II.4. Поэт как центр мирозданья...........................................................................70
Заключение.............................................................................................................76
Примечания............................................................................................................78
Библиография.........................................................................................................80
Приложение

Введение

Сонет (итал. sonetto, от прованс. sonet-песенка) - один из наиболее канонизированных жанров мировой поэзии. В современном литературоведении сонет определяется как жанр философской, описательной и любовной лирики, принадлежащий к твердым формам с фиксированным объемом и строфикой1. В сонете воедино сливаются «алгебра и гармония», небо и земля.
Возникнув в рыцарской лирике Прованса и заняв центральное место в «поэзии сладостного стиля» в Италии, сонет в строгих и чеканных формах выразил философию гуманизма, которая соединила античный антропоцентризм («Человек есть мера всех вещей») и средневековую идею равенства («Все люди равны перед Богом»).
Постепенно сонет становится самой характерной формой европейской романтической лирики и одним из немногих жанров, требующих от поэта особого мастерства в соотношении содержания с формой. Классический сонет состоит из -двух катренов (четверостиший) и двух терцетов (трехстиший) с определенной схемой рифмовки. Возникнув как жанр любовной лирики, Сонет постепенно расширяет свое содержание, начинает все больше тяготеть к философии и при всей своей канонизированности позволяет поэту передать все многообразие чувств и раскрыть человеческий образ во всем богатстве, выразить определенные взгляды на жизнь и на отношения человека с природой.
Формальная сложность сонета оказалась привлекательной для многих поэтов, стремившихся испытать свой талант, создавая мир в миниатюре.
Особую популярность сонет обретает в эпоху Ренессанса, когда, собственно, и складывается канон этого жанра. Среди поэтов, оказавших влияние на становление сонета, и Петрарка, и Ронсар, и Шекспир. В эпоху классицизма сонет теряет свою популярность, так как место чувственного восприятия мира занимает рационалистическое мышление: наступает эпоха Разума, где чувствам нет места.
В России сонет известен с восемнадцатого века, но особую популярность обретает в эпоху, которую называют русским Ренессансом. Серебряный век потребовал от поэтов особого, исповедального характера лирики, а значит – и обращения к жанру сонета, который называют поэтической исповедью.
Значительное место занимают сонеты в творчестве В. Брюсова, И. Анненского, И. Бунина и К. Бальмонта. Все они выступали и как переводчики, а значит, напрямую были связаны с традициями не только культуры Ренессанса, но и античности и как поэты, переосмыслившие в своем творчестве литературное наследие двух этих эпох и создавшие свой, во многом уникальный, русский поэтический мир.
В данной работе, используя работы М.Л. Гаспарова, В.М. Жирмунского, М.П. Алексеева, А.Н. Веселовского, А.А. Аникста и других, мы обозначили следующие цели:
- проследить становление канона сонета в эпоху Ренессанса на примере творчества Ф. Петрарки, П. Ронсара, В.Шекспира;
- охарактеризовать сонеты Серебряного века, исследуя сонеты И. Анненского, К. Бальмонта, В. Брюсова, И. Бунина;
- проследить изменение проблематики и поэтики жанра, сопоставив сонет Ренессанса и сонет Серебряного века;
- дать некоторые методические рекомендации при изучении творчества символистов в школе.
Структура данной работы включает в себя введение, главу первую «Сонет как жанр эпохи Ренессанса: становление канона», главу вторую «Становление жанра сонета в русской поэзии», главу третью «Сонет Серебряного века: теория и практика», заключение, примечание, библиографию и приложение.
Источниками исследования, по которым будет проводиться цитация, являются следующие издания: Франческо Петрарка. Сонеты, избранные канцоны, секстины, баллады, мадригалы, автобиографическая проза.- М.: Правда, 1984; Уильям Шекспир. Сонеты. Ричард III. - М.: Олимп, 2001; Пьер Ронсар. Избранная поэзия. - М.: Художественная литература, 1985; Бунин И.А. Собрание сочинений в 9-ти томах под общей редакцией А.С. Мясникова, Б.С. Рюрикова, А.Т. Твардовского. - М.: Художественная литература, 1965; Бальмонт К.Д. Стихотворения. - М: Художественная литература, 1990; Брюсов В.Я. Сочинения в 2-х томах. - М.: Художественная литература, 1987; Анненский И.Ф. Избранное. - М.: Правда, 1987.